周星驰已经让我们等了太久。在2004年的《功夫》后，整整三年，《长江七号》才姗姗来迟。进入新世纪以来，出身卑微的周星驰身兼导演、编剧、主演三职，一心编织银幕童话，从《少林足球》到《功夫》，他都在以草根人物的身份，述说梦想和现实的关系，自嘲但不自欺，自嘲但不自弃。而在《长江七号》里，周星驰的头发和胡茬白得货真价实，他成了一个落魄民工，一个需要在垃圾堆里给儿子找礼物的父亲。

如果没有周星驰，中国似乎找不出几部像样的喜剧电影，但周星弛如今却似乎在努力摆脱“无厘头”和“后现代”的帽子。他说：“我现在不认为我在拍喜剧，而是首先考虑讲好一个故事。”所以我们也可以说，周星弛越来越像卓别林，《长江七号》也更像是《寻子遇仙记》。

迄今为止，我们很难在媒体中找到一次像样的周星驰专访：他不会像李安那样温文尔雅，不会像冯小刚那样八面玲珑，更不会像姜文那样彪悍挑衅。他有时显得郁郁寡欢、语焉不详。他说：“我在家里睡觉是满OK的，但是在饭店就不习惯，吃不好，睡不着。”他几乎不会拒绝回答问题，但我们的好奇心总会被他如打太极一般慢吞吞地卸去力道，然后他自己再顾左右而言他。

记者采访问他：现在都说你是大师，你怎么看？他说：“我请你吃饭了。”

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